本周節奏一改之前的拖沓，進度變快許多，九變的故事從開始到結束節奏掌握的很好，短短8集內把角色建立起來，該提到的點都有帶到，從古原到現在看的到編劇的進步m
同樣是短篇幅的故事從笑南冠、醉古夫死的不知所云，到九變妖媸的貪嗔癡點題，不管是敍事方法或深度都有質的躍進。
一、青陽與九變妖媸
本局青陽總算一掃之前表現影薄，編劇透過劍子假死實施主次易位，把描寫重點從劍子轉移到青陽。
由於依然需要劍子出力，所以劍子的假死跟再出非常迅速，幾乎沒有時間差，這是一種改變敘事角度的方法，用的好能在不影響原本角色的光彩下，譜寫新的篇章，是很好的嘗試。
九變一如所料的成為八歧出場前的過場魔王，不過這次編劇寫的劇本超乎我預料的好，一改過往平鋪直敘喊打喊殺、執行正義的中原正道，這次描寫的方向反倒是從九變妖媸的角度。
青陽一再留情，但九變不知好歹一犯再犯才導致自身身滅，不過編劇沒把九變寫的這麼淺，而是很有韻味的一再強調「愛」。
不同於人類的「愛」，故事要從一開始編劇有意識在名字埋的梗──九變妖媸。
「媸」者，「醜」也，還記得當初火母遇九變第一句話是什麼？
「果然是妳，老妖婆。」
在雲渡山火母向大家講敘九變妖媸的故事，借由秦假仙把人類聽到九變美妙吟聲的第一印象提出：「聲音好聽，人一定很美。」
在炎無心形容完九變的長相後卻反轉成：「啥，是妖怪算了，還醜到有剩啊，我要吐了。」
一頁書提出公論：「天生之相何故該死？此妖匿居深洞之中，不知有光，更不知自己面容奸醜，不當如此遭罪。」
秦假仙在聽完九變遭遇後所講才是重點：「雖然恐怖，卻有幾分的可憐。」(破邪23、24集)
這句話就是九變故事的核心，編劇借由九變對容貌的執著開始之後一連串的反轉。
九變有沒有愛？有也沒有，因為她從沒學習過愛，她根本不懂愛。
她的愛不是因為對方，而是因為自己，與其說是愛，更不如說是「占有」，很多人把這兩者混為一談，愛是因他，占有是因我，愛人與被愛都需要學習，九變認為占有即是愛。
她對玄弘的情感，是把恩情、愛情、占有慾全混在一起，她從未學習與人相處，她不懂就順從原始的獸性。
九變將死之際講：「吾本將心向明月，奈何，奈何明月照溝渠。」
青陽反問她：「你真有心嗎？」
她回答：「心？只因本宮想吞噬你，你就懷疑本宮的真心嗎？道者，人類的愛，終究太膚淺，相愛，從來都是要付出性命啊。」
此為她對愛最直接的反應，未曾人類化的她終究回歸原始獸性說出對愛的想法，殊不知那不是愛，只是占有，她愛玄弘更愛自己，只為填補內心空虛，不管愛人死活。
青陽這段總算回穩，一連串的布局跟留情，依然如同他對星宿一奇的做法，這次編劇就有明顯編出主次，而且沒犯下跟收萬劫那場同樣的錯誤，合情合理卻又意料之外。
加上九變的故事夠吸引人，更能顯出反轉的魅力。
玄弘與青陽同為道生，玄弘自裁避世，青陽三起三落，勇於衛道匡扶天下，顯示兩人歷練與人生經驗的差距，是一場近期難得一見優秀布局。
既突出青陽，也沒踩低九變，更重要是八歧完全掌握一切，卻故意放九變去死，表示他根本不在乎劍子是死是活，只要遊戲最終照他的步驟走。
他樂於旁觀看正道與手下殺的你死我活，很快就有人踩他的痛腳，這不止是滅九變之局，也是殺御天者之局。
二、痴淵恨海情不返
又一位痴情人，跟九變妖媸「恐怖情人」路線不同，情不返走的是真心換絕情的「你是一個好人」。
而且場次有精心排過，特意選在九變死後接情不返這段戲，如果不是因為青陽一行人講解有點長，氣氛被破壞。
不然在九變講完：「你記住，我們還沒完啊！」仰天一吼，宣告此情不滅，九變妖媸女心遺恨湧天，立刻接情不返的痴情換絕情橋段，戲劇效果會更好。
因為觀眾情緒能連接，對兩人的劇情會有明顯的對比感受。
因為背叛，自剜雙眼，警惕自己識人不明。
因為囑托，牽掛一生，臨死不忘，「不准報仇，平凡，是吾對你母親的承諾。」
為情所困、為情痴迷，鬼族間諜講雲姜可憐，殊不知她不可憐，真正可憐是眼前沒死的情不返。
他痛恨這段過去，卻接納這段過去的遺孤。
繫雪衣舊名雲瞻，是背叛他的雲姜與他人之子，她走投無路時，他接受這名遺孤，雖看不到，然而每每聽到雲瞻之聲就會刺痛被掩蓋的傷疤。
他大可棄置不顧，卻放不下，唯一提及他名字的遺物，竟是雲姜所留絕情信。
情二峰實乃情一峰，痴與恨本就是愛之兩面，越痴就越恨、越恨也越痴，沒愛的深沉那來恨之入骨？
情不返愛的深，恨的深，然而愛另外一面是接受，接受她不愛我、接受我不是她的愛，她希望雲瞻平凡，我就一生為此奮鬥。
我是誰？不重要，如果要叫，就叫「老者」吧，活的一生唯一留下，僅有此情。
三、情境衝突
前面剛用芙女吹捧一波，「一定能助妳劃破黑夜，再揚天子之風。」
然後進中陰界下一個畫面就躺在地上，編劇寫劇本有沒有注意過戲的排場？
有沒有考量到前後劇情的連貫性？
前面一堆用嘴吹捧出來的內容，遠不及畫面的演出。
好不容易幾個禮拜的拉抬，總算比之前棄神谷跟槍界的戲碼略好一點，編劇卻親手毀了前面的鋪陳，只用了幾個畫面，幾句旁白，編劇有看到本周拍攝出來的成品嗎？
一下中陰界就仆街，面對一群雜魚驚慌失惜，這跟前面再揚天子之風是同一人嗎？
這群雜魚不過是有復活能力的妖道角，雖然知道下中陰界，主角是別人，不求無損轟殺，但遠遠不至於到危急之際。
這場最多到困戰的程度，編劇卻寫成無招架之力，尤其操偶時的顫抖更是誇張，似乎這票雜魚多強多恐怖似的。
明明可以寫成：〝雖劍氣銳利，但敵人死後復生，無法盡除，局面一時陷入僵持之際，金銀雙劍叱吒風雲而現......〞
金銀雙秀一樣能華麗亮相，也不會破壞前面劇情的營造，編劇自己可以看看收尾的畫面表現，再跟同一集芙女的台詞對照，我不知道為何這種完全破壞前後劇情情境的寫法一再出現？
遠的不談，光破邪一檔，從麟鳳、雲徽子和荒漠孤鷹等人的退場或暫退場，編劇覺得情境前後連貫嗎？
這種細節的畫面處理是戲劇非常重要的部份，甚至比旁枝末節的設定和對話重要，一堆吹捧不及畫面表現的不及格。
因為人是視覺的動物，尤其台詞本身沒有獨具的韻味或引起風潮，很難讓觀眾留下深刻的印象。
畫面語言是戲劇非常重要的組成，但編劇屢屢在畫面語言大量失分，畫面語言不止當下的情境，還跟前後的戲份連戲。
編劇卻常割裂前後劇情的連結，只注重當下的劇情設定，忽略情境的連續性，造成斷裂與不連續，打斷觀眾的情緒。
不管是營造的底蘊爆發、創造反差的亮點或情感累積爆發的高潮，這些都要畫面語言配合。
而畫面語言重點在排場跟細節安排，如本周玄弘跟青陽相互轉換的幻象，帶出過往又創造反差，讓大家誤以為九變深情，才能營造出九變敗亡跟青陽抉擇的強烈氣場。
最後談談取的槍名〈闢夜之光〉，這名字跟先前荒漠孤鷹的〈闢界之刀〉名字好相近，槍名有種廉價感。
果然，名字也是需要伯樂的，雖是為紀念濤濤，但濤濤有更適合取名的詩號，並且還能配合神玉璽之名，更能顯示阿雪一路走來的心路歷程。
叫〈天子境逆〉，改自濤濤詩號：〝征塵冪，孤峰披，今幾古人堪敵兮？仰空長嘯萬里，再戰天下境逆。〞
「天子」既符合神玉璽原義，又跟阿雪原本身份相合；「境逆」不但是阿雪一路以來的處境，再戰更賦予動力，比起〈闢夜之光〉更適合阿雪。
四、雜談
編劇似乎忘了自己是在編戲，而不是在寫設定集，神愆滿滿的設定，卻是用大量講出的台詞堆疊，連微枝末節都不放過，有道友形容是〝一根樹枝上長了一棵大樹〞，極為傳神。
有些設定真的不必要講完，如雲徽子的布局，只要提現在有用處的即可，剩下的大可等劇情演到再提，而不是一股腦的全告知觀眾。
更為瑣碎的是一提再提的神思三器跟天宙之間、時光碎片，這不用一直強調，已經講過太多次了。
編劇這些設定很多直接是用講的告知觀眾，觀眾只會無感，有些明明可以用畫面表現，不要用提的，如西陵拂曉從小植入的搖鈴、跟宮司的衝突，大可直接演出，而不是用口白帶過。
祌天跟西陵拂曉的形象太平面，就是傳統好人形象，而且事蹟全都用講的，大量口白更讓觀眾不耐。
相較之下，神愆種花用八歧來陪襯就是一步好棋，兩大滅世魔頭竟然在談種花，在兩位眼中微不足道的生命，能得到大魔頭垂青，細心呵護照顧。
尤其八歧這兩句：「傾覆天下不眨眼，單為一支花垂眉。」
神愆回對：「她的份量，抵過眾生。」
八歧再問：「難道也抵過吾嗎？」
神愆不屑的回答：「你說呢？」
兩人透過花表達既衝突又合作的關係，並且營造一種反差萌，相較之下祌天跟西陵拂曉的故事太樣版，毫不吸引人。
編劇要記得，觀眾看的是戲，而不是設定全集，有些不重要的直接跳過也無妨，有些已經一講再講該略掉，用劇情帶設定，而不是用設定講劇情。
本末倒置，就算設定寫再好也枉然，適當留白讓觀眾自行腦補，會比什麼都明白說出更有美感。
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