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想要王道收尾，卻跟斬魔錄有著同樣問題，節奏凌亂、剪輯破碎，台詞各種令人尷尬，有很多為收尾而收尾的趕場感，龐大的設定顯得空洞無章法。
本檔最嚴重的問題是空有設定，角色卻沒寫出靈魂，太多的細部描寫不到位，除了九變妖媸在短短的出場爆發外，編劇花太多心思在設定編寫跟補救，花太少心思在角色身上。
角色並不是填入設定就會有靈魂，而是在一次次的文戲積累、在一次次的衝突爆發。
編劇在《戰禍邪神》處理太隨意，以至於本檔花很多時間處理戰禍的爛攤子。
八部眾本來是帶出八歧不同人格歧異跟衝突的鑰匙，但八部眾人設在戰禍幾乎全毀，以至於八歧不同人格的歧異要用大量空泛的對話補白，割裂戲劇衝突的連續性。
很多八歧的自身衝突，應該在之前八部眾相互間的衝突該強調，卻泛泛帶過，變成八部眾是八部眾、八歧是八歧，兩者除了主從關係，沒有更深刻的描寫。
比如八部眾的誕生跟八歧的關係明明是很好的帶入點，但劇情只是匆匆帶過，反而花很多時間在不相關對白上。
如果不想讓八歧太早出來，可以用八部眾接收到八歧命令的不同反應，開始切入他們與八歧的劇情，讓八歧有對戲的對象，使八部眾立體化。
順帶觀眾也能先了解八歧的各個人格特質，而不是兩不相干，八部眾形象沒建立，八歧也垮了。
一、八龍山之戰總評
編劇的創意不錯，以英靈概念死後閃現，黃泉之門象徵瓦爾哈拉(Valhalla)，無限跟濤濤擔當女武神(Valkyrja)，他們挑選並帶領英靈前往最終聖戰，此戰意象自然是「諸神的黃昏」。
想法很美，實際像鬼
編劇難道不知道英靈大戰最重要是武戲？
編劇對天命系列的武戲自我評價如何？猶記血闇晶塔攻防戰，收幕前雙方算計你來我往，你拉朋友我找援軍，四方攻殺似乎很燃，觀眾很好奇四方要怎麼破塔，結果呢？
〝每個人都跟RPG回合制遊戲裡遇怪打王一樣，選擇目標→吟唱招式→放出招式→計算傷害→結束回合，不管是刀、劍、槍、掌都是如此模式，變成氣功大戰。
四場竟然沒半場值得一提，有時平均分配並非好事，尤其多處大亂鬥總要選擇一場集中資源，至少不要看起來一樣爛。〞
這是我布析─《仙魔鏖鋒》27、28集小評(天跡這盤棋)寫的評價，完全能套用八龍山大戰，八處對戰的武戲沒有亮點，每個人平均分配看起來就是一樣爛。
人人有獎的資源分配一向效益很低，早提過這種大亂戰要場場好看，以現在的霹靂根本不可能。
一定要挑特別重要的場次加強描寫，其他場次用不同方式補強或快速略過，編劇不但沒這樣做，還打歌，說好的重點呢？
另外一方面是觀眾根本沒有危機意識，因為對手格調早被編劇自己一手破壞殆盡，兩方對戰除了耿日對競邪王、劍非道對阿修羅王，其他場次實力差距沒法創造危機感。
編劇在先前的劇情已經自己踩下去，八部眾的實力被越寫越差，沒有特別理由就降等、換檔頓失五成功，很多對戰結果本應像樂尋遠這樣輕鬆樂勝，變成純粹出來補完角色缺憾賣情懷。
一切問題的本質是編劇沒把角色寫出來，單純只是木偶，唸著設定的口白，NPC化嚴重，過多的角色花費過少的心力，空有企圖心沒有確實執行的能力。
取捨選擇不到位，該刪未刪、該留未留、該補未補、該狠心不狠心，各種細節處理過於隨便，八龍山之戰即是這檔縮影。
二、帝龍胤的邊緣人生
帝龍胤，身為一個出場全身中二神裝的角色，編劇卻給他一段極為邊緣的人生旅程，不同於禍星四處打打殺殺的生活，他連出門都很困難。
一個這麼強的人設整天龜在家，每次出來就是唸唸詩號退回去，讓我看到淒城的即視感，戰禍有淒城、破邪有帝龍胤。
不曉得編劇為何在淒城慘痛教訓後還選擇一樣的套路，我真的想不懂。
其實帝龍胤有著跟人覺相似的童年經歷，玄尊跟女帝對於邊緣人的養成套路幾近相同。
一個整天提著人覺的天命有多崇高，讓人覺忍受孤寂的成長，卻在最後告訴他，你只是人之最的輔佐。
一個整天講你是鬼獄皇少，在鬼族是一人之下、萬人之上的存在，卻在最後告知他，你只是君奉天的備胎。
兩個好友都少到可憐，覺君除了顧人怨的庭三帖，只有自己化出的鬼體習煙兒；帝龍胤的好友除了女帝安排的伏夜笙，只有你是我兄弟的夜風。
兩人的評價卻天差地別，覺君有著跟他一起四處為非作歹的地冥，兩人互幫互掐不亦樂乎。
帝龍胤跟八歧一樣的問題，沒有人對戲，明明叫戰禍雙星，一直以為兩人會有對手戲，結果只有最後見一面，兩人見面先打一架也好啊，很多武俠套路不就是先從打架開始交朋友？
依照兩人的中二設定，見面很可能是這樣：
〝神愆先飛高高，帝龍胤不甘示弱也駕著夜風飛高高，兩人開始中二詩號對決，
「三界光明，盡吾賜生」一道氣功波過去
「亂天地無道，君威臨」一道氣功波回來
「一念黑暗，舉世沉淪」又一道氣功波過去
「墮黑白無間，奉陰行」又一道氣功波回來
「亘古一邪，神愆唯曌，敗眾盡天」再一道氣功波過去
「嘆人鬼無常，天逆命」再一道氣功波回來
「血問天罪，獨吾神愆」大絕氣功來了
「掌日月無極，帝皇令」同樣的大絕氣功也來了
打完後神愆冷冷的說：「禍星之行，無人可阻！」
帝龍胤冷冷的回：「戰星之行，無人可擋！」
兩人前行錯身而過。〞
如果願意給兩人真正數度肢接的武戲，我想效果會更好，但我想最大的可能還是氣功流。
兩人見面次數雖少，卻因天命成為最陌生的知音，接著神愆種花時來場文戲、帝龍胤看著那張塗鴉也來場，最後是兩人見面背身轉離那場，借著種花跟塗鴉分別講敘雙方追求之異同。
把兩人戰禍雙星設定點題，兩人不用有太多的交集，前後四場把主題點明，而不是從頭到尾只是幌子。
編劇對於強調帝龍胤最後悲劇的前置工作做的太少，沒有把他對追求自我定位的部份加重，不是幾句我是不是君奉天跟他人看他是不是君奉天帶過，要有更多的戲劇衝突。
最簡單直接的方法是逼他抉擇，比如雲忘歸跟他被三大戰慄撞見那場不該輕輕帶過，這場要強調他對朋友與鬼族的認同孰輕孰重？
這場為了後面的鋪陳，他要跟鬼族正面決裂，甚至開殺，不同於當初為鬼族霸業，讓慕夜笙犧牲，他，不想再因朋友後悔，是很重要的弧光。
把他為友情犧牲一切，最後換得卻是慕夜笙的背叛，所謂的友情都是假象，等於否定帝龍胤的人生價值，他不願醒，更不想醒，以這樣的戲核貫穿帝龍胤的人生。
他一生都在追求朋友的認同，然而他沒有真正的朋友，儒門與其說當他是朋友，更多是因他君奉天的外表。
慕夜笙從頭到尾都是虛假，不知是第幾次用魯迅這句話：「悲劇是將人生有價值的東西毀滅給人看。」帝龍胤的空洞在於編劇沒有建立他的人生價值，才會在毀滅時顯得空泛。
帝龍胤跟非常君是邊緣人的兩極，兩人同樣渴望他人的認同。
帝龍胤消極悲觀，不敢勇於追求自己的夢，每每退回安心的舒適圈，只想著如果自己成為君奉天，就能得到他人的認同。
非常君積極樂觀，狂熱追求自己的夢，如果人之最不是我，我就消滅人之最，只有我才是人之最，只有我才配得到他人的認同。
可惜帝龍胤故事寫的淺了，不然天命四部曲最重要的核心在人的性格與追求造成各種悲劇，唯有把主題放在「人」身上，才能讓觀眾共鳴。
三、鴻雪雲騫
無騫還是秉持他一貫的風格，趁人之危搞偷襲，在阿雪說映家大門永遠為你而開，他雖然嘴巴講：「於吾卻早已無關緊要。」
但後面提出「映家之名，如今已能讓邪魔侵犯嗎？」
回頭看他亮相吟完詩號的第一句話是：「誰才是笑話？」看來他很關心姐姐嘛，口嫌體正直。
這句話接在闇禘的「邪神之前，妳只是笑話。」表示他不容許任何人踩著姐姐，你不曾變，妳又何曾變過，你還是那個十六歲離開的雲騫，妳依然是那個十六歲打敗我的姐姐。
阿雪這邊出場的竟然是無騫，令人意想不到，我還以為會是聖君士。
不過就相處的劇情比例，的確應該讓無騫出場，補白兩人的姐弟之情，濤濤還真是照顧這位小舅子，別人是魂體變薄離開，無騫還能慢慢走開，這一定是搏取好感分數的手段。
不過他們一家子見面的畫面想想還頗尷尬，濤濤當初就是因為被無騫陷害，才被阿雪請到江山樓，無騫算的上是他的媒人兼仇人。
惡來三不五時跟濤濤對打對嗆，最後是濤濤親手結束他的惡行，濤濤在親人觀感扣分很重啊。
四、雜談
九嬰總算退場，不曉得編劇在想什麼，最後怎麼會是回憶親情勒？！是要表達她當初自己放棄的可笑嗎？
與其天外飛來一筆，不如貫徹「幽界毒婆娘」的風格，要死也要拉個墊背的，讓她自己覺察背後尚有陰謀家，死也要拉他下水，留下陰狠的詛咒，惡毒的狂笑而亡比較適合她的畫風。
會比突然來場親情回憶來的前後一致，算是對她最後意志的貫徹。
姑蘇還劍這場是戰禍邪神以來最好的一場武戲，一直很好奇怎麼沒有一邊唸訃文，一邊相殺的武戲，這場別出心裁的設計很有巧思。
只不過殞相一出場就沒黃金三次的額度，沒有新角威能跟姑蘇打的場面不分軒輊，武器倒是很特別，那是杖嗎？
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